山水之音

律诗的写作技法 >q '9h*O  
j%*Mo>b  
      F:bg(O9  
B!MtjcI!  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ _'W!8n]~  
af"Z*  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 eoGv2P,%  
_KuvBD1<6  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 &MN<+  
m.C=}@9  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： U)EI)yY'G  
c])<BXIm  
钱塘湖春行　　唐•白居易 ER=f?{*4h  
d<yx.D/!U  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 3Zb3lp3J  
e>hk_Mki+  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 3#2
g^f  
X1{_&'@L  
pDXPti6  
&=  
【诗 意】 Qv=)]-5@p  
DZ4J-  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 ,Nv \  
,dZ<PLU  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ?kYhH  
(~\ LH  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 L, 6d3Y  
:/Ft>E9Vi  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 C5Q8L$  
+dxK<g o9  
}NcQ&ys!C  
:VN=P_=]  
      登金陵凤凰台歌  李白 `>;4y)!s  
2UL6Ge90;I  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 y(<'c|r  
}kh|z\S  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 [xYQVvwn_  
$!m4|sUua  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Z$&"X~l[#  
t`uj1}w  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Q|l1o6P_  
Pu:4 A.  
\b?P&iz}<  
Z PLQ/F  
    我们只看下中间的两联， ja['Qg^  
JI>uIQ?i#  
行经华阴  崔颢 (:V%8 ]g  
PXf~v}dR_  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 SX9Bf-a  
{s 3Df[]  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 c=81h"u&  
0\o]b  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 cJT|iom  
xwk=T
v  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 ?wrC;el  
d JM.Dp?X  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 Du]!!&b  
BuE8O!C"  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ slRUCC.T  
WG ~RSbdR  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 F`R&w@TA  
]`rR3J3  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 Wm>`jrW_  
ezNCCR;9  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 6y|3$HiI  
Tiq~X?"  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 DU\d*=,  
)#T-9Sd|2  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 XA5N{;Q  
hVfG)F`.#  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 A;/G=yr  

Mz}>sOz  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 6)Wn}B2  
+VVjW?+  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 zK l:o/g_C  
dQUl|e0.  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 %`NdDmxPo-  
V}w$\~#6d  
我们李白的诗简单的讲下： +[FW(M  
:z,&[)\  
登金陵凤凰台歌  李白 =3N9{2?  
N|i8.u  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 O4o86[1  
Nm+!   
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 +7JBwLx  
*GoV;fd*  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 ; KaTUf?A  
bYg2!K  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 J~y7A@q  
r:@7%z)  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 .291nUw  
6c#*tq.  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 .}O>d+w0  
L^\XO{a#"  
要点： 2NqC+Ij  
Dfsg79h\h  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 ;#i_-i2K  
S d\d,7  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 POb5b7.<  
)+jY7M{%iu  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 D+VI_  
gMl+&F  
这三点要记住。 1g<t%
lDR  
gR<3_Zxa  
        我们再来看下两个例诗： }(?4>B.  
UOhY  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. wOftGG4Js  
~H,(]t1>)  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. A*q&&grt  
8oT5Jsw j  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. a<kw9Q  
c`26kL[ J  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! )KH428#0Xc  
TLPJ,}j9  
vm<.wNJS  
%yL/cY89i:  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 1/^/@ 0~  
)\ qHj1  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. G))Ol! 5  
'Vo,Tc  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. J:]'1X7 :b  
XpRbA  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 U rSOSPXlG  
^~~-O-  
《苏武庙》作者：温庭筠 v9/J" nr  
w yY;G^ !m  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 }R-.4ta  
U4rtY)  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 m,)!8!g  
W[iH<{`~  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 { `~GT  
>r})+L'  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 H#wit6n  
n<>;x' r  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 (z>xzGB*  
w
s)pDP  
我们来看下中间两联： oWYmh>_#  
'fjAm')c  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 P}\aI35~L  
^N,ZIDQ[r  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ;PIrQtFP3]  
&R/d"U=Un  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 sWegL -A  
v JjsWFP  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 p
CK1jV~  
?R(pB~c  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 h)Z2X\;4  
pEgR9=.7  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 }9+PwtOJ  
8.@luc  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 #G$|/v  
k"*U#g  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 (=N?VI|/  
6T; Rj:O  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 o5,&aeb  
5W~c_7xVE  
例如韦庄的一首伤昔 +T<,>f@*^  
kCjYF<O  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 [8yys7M(>  
XJ{y5l a}  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 r+o3i  
K2"?v4g  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 9 0  
9Un[  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 *^)['n M  
NJhWxv}3  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 =BXv._a~  
F=P# j`:  
vX$iv  
G,#QM  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 t)#e*Ia  
y5q\:p;w<  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 =}"nA# 3  
9t.FzHzQ  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 %|t3T7,  
( ge#(c  
临安春雨初霁 Qwz H<H?  
-`tE*sKMp  
  01TyGJ  
&+NzhlL,(  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 Q*o   
-b<Ms,  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ nHT%KQ7  
[fjk}4/X  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 jClffOFp8  
1Dl]%X.5  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 `!>}:?h  
O_5@VAa$d  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 3DzSPQ=  
oCXbg9?  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 OoGW*r.  
oDKv-pC  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 ,$2;BSq  
QTxcrv3$  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 :7E?&FmN.  
a \3YZyP)  
我们在看个例子： Baq;a O  
Fuh TuJ  
春夜即事 pw,ZO3!  
yc:G-s,y#x  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. 04-Ben_jLQ  
NghMb'R  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. m/fI-v|K  
m!~=Pcf  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. .K`8fpRAL  
K_D o  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Y"?c+!  
X$0.|W@/  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. wD*v{aI  
;;~gt6~!  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 6*y+}k@;  
hy|~V
*z  
fC'010  
4"@~%=l  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 _t&BxeP<  
f7tMg-SD  
移步换景有两个表现手法： 21.\i&
7  
, L'NyB7  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 xeP?uo=?  
n Y3s6  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 "*C2f;rZP  
h7GT.s  
XN9y g;e  
H*GYvA8